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还有一点，我觉得现代都市题材，过于写实，有些文辞不便言说，歌舞升平非我所长，针砭时事恐惹是非，总归是力度不好拿捏。而玄幻修仙，过于谈空论玄，割裂现实，一众看官难免被浓墨重彩的仙术法宝所吸引，或是为品阶段位，修为强弱而津津乐道，若是想阐述一些“幼有所养，少有所学，壮有所事，老有所依”的道理，总归是不得其便。 总归是选择了传统武侠题材，并扎根于武侠。武为形，侠为意，武为骨，侠为魂，正如书中董芳芳所言：一个大人，在帮携着两个弱小的孩子。那些有能力的强者，肯为弱者发声，帮衬弱小者，站在强者的对立面，而不是去迎合强者欺凌弱者，便是大侠。 当今的社会，人总是喜欢逢迎得势者和权贵者，为胜利者谱写赞歌，与之同行交往，便大有裨益。抑或，稍好者，便习惯了做吃瓜群众，一如鲁迅笔下冷漠看客——而鲜有人为弱者鸣不平，大声疾呼，奔走相告，一不小心便惹事上身，乃至撞得头破血流，却只为惊醒世人。 我也是不能免俗，不是不愿，而是不敢，正如当初梦想不敢放手一搏的去追逐，当今之世，更需要谨言慎行。因为有太多放不下之事，便凡事总要讲究个迂回曲折。现实里，我也是畏首畏尾之人，而万难放手一搏，但笔下，总归不能再唯唯诺诺，不妨做个大侠，或者说是个刺头硬脖。每每看到弱者受屈，不公平之待遇，便写一些文字吧，以期口诛笔伐。或诠释一些道理，或讽刺一些行为，或赞誉一些仁人义士，古人以武行侠，我以文行侠，足慰平生。 四、书名 再说一下书名，本名是《情殇录》，看书名便是悲剧较多，这也是因为创作时的艰辛和争吵、压抑，所定下的基调吧。文中有太多的感情不顺之故事，开篇的林清远和王淑柔，因早年背离亲人私奔（看到后文会明白二人的宿命）而只得半生幸福；继而黎错、王家小姐、清清这一对苦命鸳鸯；以及盗通天和侠盗师徒虐恋；许泽厚（许大夫）和阿香的悲欢离合；焦焱和蓝沙沙的水少火多，火已烧焦不得正果；甚至苏州酒楼孤儿寡母的小蝶（应读者之请，改良了结局）；未有子嗣不断争吵的王文儒夫妇；乃至玲玲和珠珠这一对姐妹，碧螺春故事的阿祥和碧螺……总归是太多不如意的压抑感情。 其实阿云和雪依，风流和江雨欣，云雪风雨（天气预报？），作为主人公最核心的这两对CP，本来也是不完美结局的。正文到雪依和王灿成亲，服毒而自尽，便已可以结束了的，而风流也早在边塞以身殉国了。喜欢现实主义以及看悲剧的，到此正文便可以结束了，余则为续写。 但我思之再三，还是把之前写的诸多伏笔与铺垫放出来，把雪依和风流写活转了过来，凑成了完美结局。 倒不是怕读者寄刀片——本书也没有多少读者，而是我书中说的：便无论这个世界多么丑恶，多么残酷，多么卑鄙，多么黑暗，无论生存得多么卑微，多么渺小，总还会有希望的。 总之，云和雪，风和雨，算是完美的结局吧，至少我是很满意的了。 书中的立意，哀多于喜，书名便也有些虐的路线。开篇之前，我曾看到前辈有言，在这个地盘，书名一定要越长越好，越新奇越吸引越好。彼时我还不信，心想天下哪有这般混沌的道理，便硬是起两个字的寻常书名——后来果然是不听老人言，扑街在眼前。每每看到一些乌烟瘴气，浮夸低俗，毫无我中华文字美感的名字，大红大紫，白日飞升，唯有喟叹而已。 五、细节 我总是尽量的认真去写，文中的地名，朝代（公元1080年左右），物品，风景，风俗，古文字画等，尽量的准确。没有红薯，便改成粽子，没有花生，便改为蚕豆，没有泥人张，便有虎丘泥人……比如南京彼时叫江宁，瘦西湖之前也只是保障湖，比如断魂窟前魔教教主的智高，映射侬智高起义，比如钟锷映射种家军的种鄂，也多次描写其背痈，描写他急功好战的性格等等。 而我描写战争的残酷，会直面大开大合的写战争的激烈和残酷，热血混合成泥浆，人肉化作了尘土，骨头化作朽木。也会从边塞一家普通民家的遭遇，来侧面进行烘托。 我会给一些重要的女孩子，安排一种花卉作比喻，百合，蔷薇，桔梗，海棠……一旦用了这种花卉，便成为了这个女孩子专有。 我会给有感情交织的人尽量起一对名字，比如云和雪，风和雨，焱和沙（火多水少），柳和枫，智高和慧儿（断魂窟章节），清远和淑柔。比如雪依的丫鬟小雯，乃是雪字上半部“雨”字头和王文儒的“文”合并的雯字——其实雪依和王灿也是一对，因为雪下面是山，灿右边也是山，但显然火字旁会融化了雪，也就造成了雪依服毒之事。另，有些地方也效仿红楼梦玩谐音，如王灿谐音“无耻”，淮南双英的“常易输”、“莫想赢”、丐帮长老“割韭菜”等等。 有些结局和剧情，早已暗示，比如早在苏州城的一阕词里“更弱柳纤纤，何须折”，暗示了后文绿柳山庄的剧情；“红颜远，芳尘隔，佳人泪，英雄血”是暗示风流边关的剧情。甚至早期阿云一句戏言“嫁个知州通判人家的贤郎”，就是暗示雪依差点嫁给王通判的养子王灿。 而王文儒的情感我没有明写，但写了他素来孝顺，对母亲极为顺从，又写了白半城的实力——所以王文儒为什么娶白半城的女儿？甚至一无所出，也没有纳妾，便不言而喻了。 有些人出场自带天气系统的，比如江雨欣心情不好的时候，会下雨，雪依心情不好的时候，会下雪…… 因为本书是先写再改再发表，所以前文中有很多细节还可以再行调整，有很多前文中莫名其妙的，如果有机会再次去读，便会恍然。比如200多章阿云去狼谷，见到孤坟，总感觉心里异样，过了一百多章就会明白，坟里埋葬的是亲生母亲，墓碑残缺不全的字迹也是可以印证的。类似诸多的细节点，还有很多，甚至我可以把已完成的章节合并起来，而卡在了520章…… 六、文笔 文笔我总是想尽量的写好一点，描写得尽量生动形象一些，譬如有个地方，我把江雨欣“抓”风流的手改为了“捉”，“谁都害怕”改成了“谁能不怕”，“是不是，这连绵不绝的雨，也留不住，他远去的脚步”改成了“是不是，这连绵不绝的雨，也留不住他，远去的脚步”，王灿狎妓时意乱情迷的“亲吻”改为“吸吻”女孩子脚背。而西门风流难受的时候，我写他奔跑得筋疲力尽瘫在沙地里，用砂砾摩擦脸颊，吞荆棘……我很吝啬，不肯多用一个“痛苦”或是“难受”的字样，以免再增加他内心的痛苦，可依然，字字如血。 还有我描绘田园风光，山水风光的时候，尽量用是对仗的语句，尝试着身临其境的描写。对场景，风景也是尽量动静远近虚实结合，加强动作和心理的描写，杜绝连篇累牍如嚼蜡般的双引号对话，甚至自大的以为颇有些可以进教科书的文笔。 尽量注重写作手法和技巧，像我浓墨重彩描绘苏州城的风光，并用苏州城的景美，人美，菜美，酒美，茶美，舞美，来对比王灿等纨绔子弟的不端，富家人的不仁，部分官员们饮酒作乐的丑态百出等。更映衬阳光普照下的一些不和谐却又真实的事情：只有十四五岁便怀孕生子的小蝶，酒楼前的乞丐，挑粪的苦力工等等。 有时候长篇累牍的水文来描写场景，有时候又一句“有风，吹过，微凉”，留下无尽想象——总之是写的少，文笔风格还没有定下来。 书中颇有一些诗词歌赋，檄文，婚礼祝词，都是自己写的。比如白衣教起兵檄文，焦焱殉国时的诗文，钟锷狱中题壁，栖霞山雨水化酒章节随便一句“栖霞秋雨秋夜深，斯人渺渺再无音。一番情苦难相付，从此已是梦里人”便已成诗，或者无定川外，玲儿离世前的“芳华渐冷，香魂已散，从此渺渺，黄泉孤旅”寥寥数字，便已极尽哀伤。 诗词歌赋，写的不算好，有些格律也不对，可是纯手工酿造，无添加，无百度，画虎类犬，有些格律也不准确，不伦不类，有些贻笑大方了。 再加上书中总是想去描写一些贫苦人的困境，富贵人的不仁，“白衣”教实则映射白身——穷苦老百姓，想祈愿“幼有所养，少有所学，壮有所事，老有所依”的盛世，或者阐事明理，“人们对美好生活的向往，自由平等信任，便是最大财富”等等，此外还藏了一些细节，不敢说，自己发觉体会吧，书中的一些隐藏立意，自以为很隐晦深刻，希望有人能看得懂吧。 以上种种，便自以为写的 “还像那么回事”，有时候大言不惭一句“有金古之风”——又被驳斥得体无完肤。 无他，亦无妨，人间事，总不尽如人意——若侥幸有人看，已是幸事。 2023-4-25 于郑州。
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